[0001] 本发明涉及一种民族乐器，尤其涉及一种组合式复古古琴的结构改进。

[0002] 古琴为一种传统的乐器，通常包括有一琴身，琴身由面板及底板组成，两者之间的空腔形成共鸣箱，琴身为长型体且断面呈弧状，在琴身面板的端部为琴头，在琴头上方设有一岳山,岳山形状类如突条，另一端部为琴尾，沿琴身的长轴向设有七条琴弦，各琴弦为问隔设置且固定在琴身两端部的琴头与琴尾处，各琴弦可调节松紧长度，演奏者运用两只手的手指进行对，琴弦的拨动或按压,通过拨动力量大小并配合按压对应的琴弦不同位置以发出有泛音、散音和按音三种不同音色，并经由底板所设置的二个音槽做为出音孔，以供琴音传送。

[0003] 现有的古琴构造虽然结构简单，但存在很大弊端，面板既要承担主要的震动发音的功能，又起到弹奏时手指按压滑动的指板作用，既要容易震动发音又要有一定的表面硬度和结构强度。因此如果面板厚度大则音量小，面板薄可以增加音量但会降低琴体强度造成琴体易变形从而影响使用。也就是说在一个部件上集合了多个变量（甚至是互相矛盾的变量）控制的功能，从而造成整个系统的稳定性、均衡性较差。

[0004] 目前的古琴震源震动模式是把琴弦的震动能量由岳山传递给琴头的实木部分，而岳山的位置处于共鸣腔有效腔体的范围之外，这种情况造成琴弦震动能量无法充分传导到共鸣腔的面板，造成震动能量的很大浪费，使得古琴这一乐器的音量普遍远远低于其他弦乐器，难于与其他乐器合奏。

[0005] 目前的古琴制作，分为木胎和灰胎两大工序。其琴身木胎由一整块木材材料制成面板、由另一整块木材材料制成底板,又为了使琴面为能充分振动,面板一般多用桐木、杉木等松软材质木料制成，制作时必须花费较多任务时对琴身进行形状、凹部、孔口、配件等构造进行加工。灰胎制作由鹿角霜和天然生漆混合成腻子刮涂在木胎表面，待彻底干燥后打磨平整，需反复操作3‑5次，每次1‑3个月时间不等，灰胎完成后再涂刷面漆，约需一个月时间。总的制作周期约需一年。

[0006] 现有技术造成制造难度大，成本高，周期长，对工人技术水平要求很高，生产标准化水平低。成品容易变形、开裂，售后维修压力大。

[0022] 下面详细描述本发明的实施例，所述实施例的示例在附图中示出，其中自始至终相同或类似的标号表示相同或类似的元件或具有相同或类似功能的元件。下面通过参考附图描述的实施例是示例性的，仅用于解释本发明，而不能理解为对本发明的限制。

[0023] 在本发明的描述中，需要理解的是，术语“上”、 “下”、 “左”、 “右”、 “竖直”、 “水平”等指示的方位或位置关系为基于附图所示的方位或位置关系，仅是为了便于描述本发明和简化描述，而不是指示或暗示所指的装置或元件必须具有特定的方位、以特定的方位构造和操作，因此不能理解为对本发明的限制。在本发明的描述中，除非另有说明， “多个”的含义是两个或两个以上。

[0024] 在本发明的描述中，需要说明的是，除非另有明确的规定和限定，术语“安装”、 “相连”、 “连接”应做广义理解，例如，可以是固定连接，也可以是可拆卸连接，或一体地连接 ；可以是机械连接，也可以是电连接 ；可以是直接相连，也可以通过中间媒介间接相连，可以是两个元件内部的连通。对于本领域的普通技术人员而言，可以具体情况理解上述术语在本发明中的具体含义。

[0025] 实施例一原古琴采用的是共鸣腔和指板一体的琴体结构，需要专业的斫琴师进行斫琴，特
别是挖槽腹，挖槽腹是决定古琴声音质量的最关键步骤，可以说一个斫琴师水平的高低完全体现在挖槽腹这一步。斫琴师在挖槽腹时要一面挖，一面听琴音，通过声音来判断槽腹的结构和形状是否合理，从而要求斫琴师有一双灵敏的耳朵，能够清晰地辨别不同槽腹曲面所发出的声音，同时还能够根据这个声音及时进行调整。琴体不同结构的厚薄比例搭配以及槽腹的结构等微妙的技巧都需要依靠斫琴师丰富的经验来决定，因此一把琴的音质完全通过斫琴师的经验把控，不确定因素比较多，不仅效率低而且质量很难把控。从而造成古琴音响效果弱，价格差异极大，学习使用成本高、难度大，总体上不利于古琴乐器的普及和发展，普及程度远远低于古筝、琵琶、吉他等民族乐器和西洋乐器。

[0026] 本实施例参照图1‑4所示，一种组合式复古古琴，包括：共鸣箱100，共鸣箱100可采用天然木材如：杉木，桐木，枫木，梓木，樱桃木，红木，桃花芯木等，也可采用多层板、密度板等板材。

[0027] 琴颈200，所述琴颈200与共鸣箱100的端部固定连接；琴颈200可采用天然木材如：枫木，樱桃木，红木，桃花芯木等，也可采用多层板、密度板等板材。

[0028] 指板300，所述指板300固定设置在共鸣箱100的上方，一端与所述共鸣箱100固定连接，另一端与琴颈200固定连接；指板采用硬木材料,例如： 乌木、红木、黑檀、紫檀。制作，舍弃了鹿角霜和生漆制作灰胎的工艺，降低了制造难度、生产周期、生产成本。指板300在古琴中的作用是，左手按音演奏并传递震动给共鸣箱100。

[0029] 下弦桥400，所述下弦桥400固定设置在共鸣箱100的顶部，用于传导琴弦的振动能量；下弦桥实际生产过程中可以是实心，也可以雕刻图案和镂空等方式设置在古琴上；和调弦机构500，若干琴弦通过调弦机构500收紧在下弦桥400上。本案下弦桥400与共鸣箱100的面板直接相连接，从而降低琴弦震动能量损失，传统古琴的类似结构位于琴头一端，共鸣箱之外，琴弦震动能量损失大。

[0030] 进一步具体，所述共鸣箱100包括：鸣箱侧围板110，
鸣箱面板120，所述鸣箱面板120固定设置在所述鸣箱侧围板110的顶部；和
鸣箱底板130，所述鸣箱底板130固定设置在所述鸣箱侧围板110的底部，并设有音
孔131。

[0031] 进一步具体，所述共鸣箱100的宽度从琴头一端向琴尾一端依次递减。

[0032] 进一步优化，所述琴颈200与所述共鸣箱100相适配，底部设有支脚210，本案支撑210呈L型结构，通过支脚210可以将古琴稳定支撑于桌面上或将古琴悬挂于墙面。

[0033] 进一步优化，所述指板300上靠近边缘处设有若干用于标记提示音高的琴徽301。

[0034] 进一步优化，所述指板300的一端位于共鸣箱100的顶部靠近中部位置。

[0035] 进一步限定，指板300的宽度从靠近琴首的一端向琴尾的一端依次递减。

[0036] 进一步优化，所述指板300与共鸣箱100之间设有间距，除了端部与共鸣箱100连接处外，其余部分横跨共鸣箱100之上。指板与共鸣箱分离的设计可以使共鸣箱面板的充分震动。

[0037] 现有技术的古琴还存在一些使用上的缺点，如安装、更换琴弦十分不便，拉弦装置稳定性低琴弦易松脱，调音不方便精度较低等。

[0038] 进一步优化，所述调弦机构500包括：系弦板510，所述系弦板510与指板300固定连接，并设有若干用于穿设琴弦的系弦
孔511，古琴通常设有7根琴弦，即系弦孔511间隔设置7个；
本案中系弦板510与指板300连接侧呈U型结构，用于容纳指板300的端部，便于古
琴的快速组装。

[0039] 上弦桥520，所述上弦桥520固定设置在所述系弦板510的顶部，用于支撑琴弦，其长度与琴弦分分部相适配，安装完成后，上弦桥520的顶面高于指板300的顶面；上弦桥520至下弦桥500之间为的距离为有效弦长，即琴弦的有效振动长度；系弦座530，所述系弦座530与共鸣箱100的端部固定连接；
参照图5、图6所示；
若干弦柱540，若干所述弦柱540分别活动设置在系弦座530的顶部；
若干旋钮550，若干所述旋钮550活动设置在系弦座530的侧部，与相应弦柱540传
动连接，通过旋钮550的转动，带动与之传动连接的弦柱540旋转，从而对琴弦进行收放。

[0040] 若干弦柱540的数量与若干旋钮550的数量相等，并一一对应。本案中弦柱和弦钮采用的是蜗杆式结构，但也可以采用行星齿轮式结构。

[0041] 传统的古琴指板、共鸣箱为同一个部件承担多种功能，从而增加制作难度和使用的不稳定性，本实施例古琴采用分离变量的形式将不同的功能分配给相应的部件，各司其职，产生的问题可以局部解决，完全改变原有的结构。独立的指板和独立的共鸣箱，提高了整个系统的稳定性和均衡性。同时可以根据音色的需要制作大小长度不同的共鸣箱，例如需要明亮的音色可缩短共鸣箱，深沉的音色可以延长共鸣箱，从而增加音色的丰富性。

[0042] 下弦桥设置在共鸣腔的面板上表面，将琴弦的震动能量直接传导到共鸣腔的面板上，大大提高声音的声强，在不开启电子扬声器的情况下可提高一倍音量。

[0043] 共鸣箱的大小、长短和形状可以根据需要（根据视觉美学和音色需要，音色明亮共鸣箱短、薄、窄，音色低沉共鸣箱长、厚、宽，不影响演奏）进行调整。共鸣箱面板、底板可以是平面，也可以是弧面；共鸣箱面板、底板是否开孔、开孔大小及开孔数量可以根据需要进行更改。

[0044] 实施例二进一步提升古琴的音量和音质，所述共鸣箱100的顶面设有电子拾音器610；
所述电子拾音器610将拾取的弦音通过共鸣箱100上的音效调节面板620从扬声器
输出。

[0045] 电子拾音器可外接扩音设备进一步扩大音量，但也可以安装电子音量扩大器，无需外接扩音设备起到一定音量放大作用，因此电子音量扩大器即为替代方案。

[0046] 通过音效调节面板620调整音量、高低音强度、混响大小和音频输出。

[0047] 本案中扬声器固定设置在共鸣箱100顶部的面板上，位于指板300的下方。本案电子拾音器610有可以设置成三种模式：1，关闭拾音器，以琴共鸣箱100震动发声；
2，打开拾音器+内置扬声器；
3打开拾音器+外接扬声器。

[0048] 所述共鸣箱100的顶部设有延伸至音腔内的音柱700。音柱700用于连接共鸣箱面板和共鸣箱底板，可以加强共鸣箱强度，将面板震动传递到底板。

[0049] 实施例三参照图7‑图9所示；所述琴颈200与共鸣箱100的端部固定连接；共鸣箱100的长度
大于琴颈200的长度。

[0050] 参照图3所示，共鸣箱100的长度小于琴颈200的长度。

[0051] 明亮的音色可缩短共鸣箱，深沉的音色可以延长共鸣箱。

[0052] 实施例四参照图10所示，琴颈的端部延伸至共鸣腔内，靠近下弦桥的正下方，从而提高整体
刚性，并降低共鸣腔面板和底板受到的琴弦拉力所产生的应力，提高振动响应。

[0053] 实施例五进一步拓展，参照图11所示， 指板300的端部从琴颈200上方伸出，琴弦从指板的
左侧300端绕过与指板300下方的琴颈200连接。

[0054] 综上所述，本案中共鸣箱，指板，琴颈，调弦机构，电子拾音器等主要部分的连接方式通常采用胶水粘接和/或螺丝连接方式，但榫卯连接和铰链连接也可能实现本发明的技术方案，因此榫卯连接和铰链连接即为替代方案。

[0055] 对于本案所公开的内容，还有以下几点需要说明：（1）、本案所公开的实施例附图只涉及到与本案所公开实施例所涉及到的结构，其他结构可参考通常设计；
（2）、在不冲突的情况下，本案所公开的实施例及实施例中的特征可以相互组合以得到新的实施例；
以上，仅为本案所公开的具体实施方式，但本公开的保护范围并不局限于此，本案
所公开的保护范围应以权利要求的保护范围为准。